刚刚上映的满满每部《向阳花》，谁看了？

这部片子，干货被很多人称为是赵丽再接赵丽赵丽颖的巅峰之作，炫技之作，颖别颖在泥泞中绽放人性之光的类片内核，其实很符合我们小赵身上那股子坚韧智慧的电影都有电影唐嫣集劲儿。

可以看得出来，被侵部分冯小刚在片子的床上把控上，已经很努力隐藏自己的满满每部登味儿了。

但还是干货很难真正和女孩子共情。

不少情节，赵丽再接赵丽依然充斥着让人生理不适的颖别颖男性凝视。

首先，类片赵丽颖饰演的电影都有电影女主，是被侵部分因为传播少儿不宜的物品罪进去的，会有时隐时现的暴露镜头。

怎么说呢，就感觉现在的导演，不加点这种莫名其妙的成人镜头，就不会拍电影了一样。

然后，女主角出狱后去打工，为了生计不得不去陪酒。

但工作的过程中，却被无良酒店经理歧视，污蔑偷钱，甚至还要当场搜身。

女主角从一开始急切辩解，到利落一把扯开衣领证清白，大有破罐破摔的意思。

这种情节，男性观众是看爽了，但我呢，只感觉到憋屈，无力，浑身不适。

《向阳花》虽然说是全女影片。

但依然逃不开固化的男性视角叙事，女主角们一个个又是靠色相掩护盗窃，又是堕入风尘的网红。

这就像《药神》里非要把让慢粒白血病女病人跳钢管舞。典型的用现实题材之名，行商业类型片之实。

老话说：挂羊头卖狗肉。

这类创作是最让人感到恶心的。就感觉这帮上了年纪的男导演离了风尘女子就不会拍戏了。

你有没有发现，最近几年，赵丽颖的影视作品里总有一个让人如鲠在喉的共性——

她的角色似乎总逃不开“被侵犯”的戏码。

《第二十条》里，郝秀萍和丈夫常年被村霸欺负，更是遭到村霸的猥亵威胁，镜头甚至特写了她颤抖的手和凌乱的衣衫。

《浴火之路》中，她饰演的被拐女性在暗巷里被买家撕扯衣服，画面虽然一闪而过，但那种窒息感扑面而来。

《乔妍的心事》里，黄觉饰演的沈皓明威胁乔研，然后要性侵的时候，不知道的还以为在电影院看小日子的三级片。

恶心死了。

而且整个画面都是脏脏的，其他人脏脏的就算了，乔妍女明星也脏脏的，很难评。

这些戏份的共通点是：

它们往往并非故事主线，却总被镜头刻意强调——

比如缓慢推近的肢体特写、仰拍视角下施暴者的阴影笼罩，甚至配乐里夹杂的喘息声。

这些处理方式很难不让人联想到“男凝视角”。

即通过男性导演的镜头语言，将女性的痛苦异化为一种供人凝视的“奇观”。

更让人反感的是，行业对女性叙事的集体无意识。当男性导演占据主流时，女性角色的痛苦常沦为推动男主成长的催化剂。

《第二十条》里，郝秀萍的遭遇最终服务于雷佳音饰演的检察官的觉醒；《浴火之路》中她的逃亡成了男性警察高光时刻的背景板。

这种叙事逻辑下，女性的身体不再是她的主体，而是男性英雄主义的注脚。

赵丽颖本人或许也在挣扎。

她在采访中提过想挑战“有力量感的女性”，但资本递给她的“力量感”剧本，常常包裹着陈旧的血泪叙事。

观众的不适感并非针对她的表演，而是对创作惰性的愤怒：为什么女演员的突破总要以“被侮辱”为代价？

或许，我们该呼吁的不是“赵丽颖别接这类片子”。

而是整个行业停下对女性苦难的剥削性开采。好的悲剧应该让人看见灵魂的震颤，而非肉体的溃败。

下次再看到赵丽颖的新片预告时，但愿我们不用下意识地想：

“这次她又会被侵犯到第几分钟？”